再見，愛國主義！

在這裡洩露一個不為人知的秘密，就是我對出現千軍萬馬的中國古裝片非常著迷，所以常常趁大家不注意時偷偷摸摸跑去電影院看......

《狼災記》、《花木蘭》、《孔子》、《大兵小將》等中資拍攝的古裝片後，發現這幾部電影雖然製作班底完全不同，風格也迥然不同，可是它們卻不約而同地預示著中共極權的大麻煩遲早要來了！

怎麼說呢？

這幾部電影，也算是中國主流電影業製作的吧？

如果去看看好萊塢的主流戰爭電影，不管戰場在哪，是歷史的也好，科幻的也好，打的是外國人也好，外星人也好，恐怖份子也好，都充滿濃濃的愛國情操，就連主角背叛人類的《阿凡達》，也都是把團體利益的重要性置於個人情感之上！

可是那幾部中資古裝電影呢？

它們不約而同地，在中國古代儒家思想的框架下中探索的，並不是傳統的忠君愛國的思想了，反而是對人內在情感的需求也了進一步的探索。






















田壯壯的《狼災記》是一部很抽象的電影，主角質疑國家對異族的戰爭，也膽敢三不五時違抗主將的命令，更在回國途中對異族宣洩獸慾，而最後被完全獸化......

在《花木蘭》中，主角花木蘭也不在只是個忠君愛國的孝女，她為父披甲上陣後，做的一切都是為了她自己的感情需求，而不僅是保家衛國。在情感需求方面的描寫，馬楚成的《花木蘭》甚至比迪士尼的《花木蘭》還來得深入。

在胡玫的《孔子》中，孔子也不在是一個急切地想要恢復周禮，在大環境中保持理想的知識份子而已，他也有了其情感需求，甚至成為電影的主軸。而國家的角色在《孔子》中，成了打壓他才能和理想的反派。在電影中，他為魯國盡心盡力，卻換得流跡天涯的下場......

《大兵小將》中，成龍飾演的可愛角色，是一個把自己利益放上國家利益上，貪生怕死的小兵。而且還以小人物的心聲，質疑國與國之間的戰亂也好，政治鬥爭也好，都不過是犧牲人民的幸福來滿足大人物的一己之私而已！

這幾部電影中，個人情感需求比國家利益來得重要；國家的角色，顯得相當的淡薄。有時候國家的地位，甚至還被無意中質疑；而且為國為民的英雄主義，也不再是賣點了；相反的，英雄和聖人脆弱的一面被揭露；戰爭的正當性被一再質疑，兵將不再只是大國利益的棋子，他們的心聲不在淹埋在無情戰場之中；異族也不再是可以隨便砍殺的俗辣，國家領導才是真正該死的俗辣；主角對國家的叛變或不從，在戲中不再是譴責，而是冷眼旁觀，甚至還是暗示性的讚許。

我認為，這幾部電影不約而同的透露了一個訊息，也就是中國個人主義的堀起！而個人主義，也就是對自己個人的情感和利益需求比國家利益還來得重要，自古以來都會是極權政體的危機！

我並不是說，這幾部電影的編導故意要宣揚個人主義來對抗極權的中共政府，而是認為那都是因為市場的因素。當中國觀眾已厭倦在日常生活中，國家一再許下的虛偽謊言，那愛國主義是否就是反成了票房毒藥了？

當中共賴以為生的愛國情操和民族主義日漸的淡化，他們要怎麼在人民個人主義日漸覺醒中存活，這留給中共高層去傷腦筋吧......

最後大力推薦《大兵小將》，那是成龍最出色、最好看、最有意思的的電影之一！